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Interview  [21 articles ]

Jérôme Caza (Spect) : « Réinternaliser massivement la production de magazines, de ...

Cofondateur du groupe 2P2L, Jérôme Caza est aussi président ... Lire l'article complet...

02/06/2026 10:00
Lundi 1 juin 2026

Webedia-Elephant : « Notre stratégie ? Faire converger la production et les équipes » ...

Studio IA, cellule dédiée aux formats courts, projets hybrides… ... Lire l'article complet...

Résumé (IA)
Webedia-Elephant, sous la direction de Christian Bombrun, annonce un renouveau axé sur la creator economy et la production convergente. Gaël Leiblang, directeur du pôle influence, souligne l'importance des créateurs de contenu, qui sont considérés comme des entrepreneurs et producteurs innovants. Le groupe collabore avec plus de trente talents, offrant un soutien complet pour le développement de projets, y compris la production et la diffusion. Ils visent à créer des formats originaux et à établir des IP détenues par les créateurs. L'hybridation des financements est également mise en avant, permettant de combiner marques et diffuseurs tout en préservant l'ADN éditorial des projets. Le secteur évolue vers une intégration plus forte des contenus numériques dans divers formats.
Résumé généré par une IA
01/06/2026 19:08
Vendredi 29 mai 2026

Sherine Deraz (LaScam) : « La creator economy a un ...

Le 20 mai dernier, LaScam et YouTube ont renouvelé leur ... Poursuivre la lecture...

Résumé (IA)
Le 20 mai, LaScam et YouTube ont renouvelé leur partenariat pour cinq ans, permettant aux créateurs de contenu de percevoir des droits d’auteur. LaScam élargit son action en accompagnant les créateurs avec des espaces de travail, un soutien juridique et des bourses. Sherine Deraz, en charge de cet accompagnement, souligne la professionnalisation croissante du secteur et l'importance de s'adapter aux nouvelles pratiques, comme l'essor des formats verticaux. LaScam négocie avec divers diffuseurs, dont TikTok, pour élargir ses accords.

Depuis 2020, LaScam propose la bourse "Brouillon d’un rêve Impact" pour soutenir des projets de création. Les créateurs doivent avoir plus de 10 000 abonnés sur des plateformes comme YouTube pour adhérer. LaScam fournit également des fiches juridiques et des modèles de contrats pour structurer les collaborations. Elle soutient aussi le journalisme à travers des bourses en partenariat avec YouTube et Albert-Londres.

LaScam participe à des événements comme la Paris Creator Week pour renforcer ses liens avec les créateurs. Elle appelle les acteurs traditionnels à mieux soutenir la creator economy, en reconnaissant les créateurs comme de véritables auteurs et en leur offrant des financements et un accompagnement adaptés.
Résumé généré par une IA
29/05/2026 16:00
Lundi 25 mai 2026

Unfold / Squeezie : « J’adorerais voir "Qui est l’imposteur ?" à la ...

Producteur, réalisateur et monteur de Squeezie depuis de nombreuses ... Poursuivre la lecture...

Résumé (IA)
Théodore Bonnet, producteur et réalisateur de Squeezie, a cofondé la société Unfold en 2020 pour développer ses vidéos. La chaîne de Squeezie, avec 20,1 millions d'abonnés, propose des programmes à succès et des projets ambitieux. En avril, Banijay Entertainment a acquis les droits d'adaptation de "Stop the Train" pour une revente internationale. Bonnet souligne que la liberté créative sur le web est supérieure à celle de la télévision. Bien qu'ils aient accordé une exclusivité à Banijay, aucun contrat international n'est encore signé. Unfold, bien que petite, teste des formats pour YouTube, mais les budgets élevés rendent la rentabilité difficile. Bonnet souhaite que des formats comme "Qui est l'imposteur ?" soient adaptés à la télévision, mais refuse de privilégier le média traditionnel au détriment de leur audience YouTube. Unfold conçoit des formats en collaboration avec Squeezie et prévoit de produire un gros format chaque année. Bien qu'ils envisagent de produire de la fiction à l'avenir, leur priorité reste les projets unscripted. Bonnet exprime des réserves sur la réalisation d'un nouveau documentaire, préférant conserver leur liberté créative.
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25/05/2026 17:22
Vendredi 22 mai 2026

Cannes 2026 : « Les réseaux sociaux sont ma carte de visite et ...

« Pour faire un film, y’a juste besoin d’un truc ... Plus d'informations...

Résumé (IA)
Enora Hope, 25 ans, réalisatrice et scénariste, a débuté sa carrière sur les réseaux sociaux, où elle a accumulé des millions de vues avec ses courts métrages autofinancés. Présente au Festival de Cannes, elle a collaboré avec Meta et présenté son court métrage "Kallisti". Autodidacte, elle a commencé à filmer par passion, sans passer par une école de cinéma. Les réseaux sociaux lui servent de vitrine et de terrain d'expérimentation, lui permettant d'interagir avec son public et d'adapter ses créations à leurs suggestions. Elle se concentre sur des récits mêlant science-fiction et thématiques sociétales. Enora autofinance ses projets et a récemment créé sa société de production, Enora Hope Productions, pour structurer son activité et soutenir d'autres jeunes cinéastes. Elle travaille actuellement sur plusieurs projets, dont une série de science-fiction et un long métrage. Elle espère que le cinéma et la creator economy continueront à se rapprocher, reconnaissant l'importance de chaque domaine.
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22/05/2026 16:09
Mardi 19 mai 2026

Emmanuel Chain (Webedia-Elephant) : « Faire du groupe Webedia-Elephant un leader de ...

Vice-président en charge des contenus de Webedia-Elephant, et directeur ... Poursuivre la lecture...

19/05/2026 10:00
Lundi 18 mai 2026

Roswell Agodjro (SACD) : « TikTok est plus réfractaire à ...

Le 6 mai, la SACD et YouTube annonçaient avoir renouvelé ... Plus d'informations...

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Le 6 mai, la SACD et YouTube ont renouvelé leur accord pour cinq ans, permettant aux auteurs de recevoir des droits d'auteur pour leurs œuvres sur la plateforme. En novembre, la SACD a assigné TikTok en justice pour contrefaçon après des négociations infructueuses. Roswell Agodjro, directeur adjoint à la SACD, souligne que la rémunération des créateurs varie et se chiffre en centaines de milliers d'euros, avec plus de 5 000 auteurs web natifs. La SACD a signé des accords avec Meta et YouTube pour collecter les droits d'auteur, et le mode de calcul a évolué, passant des horaires de diffusion aux vues sur les plateformes. Des garde-fous sont en place pour éviter que quelques créateurs ne captent la majorité des droits. Le nouvel accord avec YouTube ne change pas fondamentalement, mais le répertoire de la SACD s'élargit avec le temps. Les discussions avec TikTok continuent, mais la plateforme est réticente à redistribuer des revenus. La SACD doit également lutter contre la diffusion illégale de contenus sur les réseaux sociaux. Enfin, un travail d'information sur le droit d'auteur est nécessaire pour sensibiliser les créateurs de contenu, souvent méfiants face à ces questions.
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18/05/2026 16:14
Mardi 5 mai 2026

Guillaume Esmiol (Marché du film du Festival de Cannes) : « L’industrie ...

A quelques jours de l’ouverture du Marché du film ... Lire l'article complet...

05/05/2026 10:00
Lundi 4 mai 2026
Interview

Aymeric Goetschy (Brut.) : « À Cannes, Brut. est un média référent »

Brut., codiffuseur officiel du Festival de Cannes avec France ... Lire la suite...

Résumé (IA)
Brut., codiffuseur officiel du Festival de Cannes avec France Télévisions, a dépassé un milliard de vues lors de l'édition 2025. Après son acquisition par CMA Media, la direction a évolué et de nouveaux formats ont été lancés. Aymeric Goetschy, directeur éditorial, explique que la couverture du festival sera globale, impliquant plusieurs entités de Brut. avec des contenus spécifiques. L'accent sera mis sur YouTube, avec des formats longs comme "La Nuit de Cannes" et "Le Test de personnalité". Brut. s'intéressera aussi à des professionnels moins connus du cinéma et suivra de jeunes acteurs débutants. Les cérémonies d'ouverture et de clôture seront diffusées en direct sur TikTok, avec des montées des marches chaque jour. Bien qu'il n'y ait pas de collaboration avec France Télévisions cette année, Brut. continuera à produire un volume important de contenus. Goetschy ne fixe pas d'objectif de vues, privilégiant l'intérêt des contenus pour le public cinéphile.
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04/05/2026 17:32
A la Une

Manuel Diaz : « /influx propose un écosystème de management de talents ...

Créée en 2018, l’agence /influx représente et accompagne des ... Lire la suite...

Résumé (IA)
L'agence /influx, fondée en 2018 par Manuel Diaz, représente des créateurs de contenu et des médias digitaux, tout en prônant un modèle de management à 360°. Avec la création de la régie publicitaire intégrée /influxPulse, l'agence vise à structurer la creator economy. /influxCrew regroupe une trentaine de créateurs, soutenus dans leur développement artistique et stratégique, tandis que /influxAcademy aide les nano-créateurs. L'agence investit également dans des projets via /influxCapitalPartners. La collaboration avec les marques est essentielle, mais complexe, d'où la nécessité de /influxPulse pour optimiser ces relations. Diaz souligne l'importance de réinventer le modèle audiovisuel face à la concurrence des créateurs, qui préfèrent des plateformes comme YouTube à la télévision. Il s'oppose à une régulation stricte du secteur, craignant qu'elle nuise à la créativité.
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04/05/2026 14:27
Interview

Céline Calvez (députée Ensemble pour la République) : « Une commission d’enquête ...

Vice-présidente de la commission d’enquête sur la neutralité, le ... Plus d'informations...

04/05/2026 11:30
Lundi 27 avril 2026

Justine Ryst (YouTube) : « Nous discutons avec tous les acteurs du ...

YouTube et France Télévisions ont annoncé le 22 avril la ... Plus d'informations...

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YouTube et France Télévisions ont signé un partenariat stratégique le 22 avril, alors que des acteurs privés, comme Rodolphe Belmer de TF1, demandent à YouTube de contribuer au financement de la création française. Justine Ryst, directrice générale de YouTube France, souligne que ce partenariat vise à aider les acteurs traditionnels à s'adapter à la consommation de contenu sur YouTube. Il inclut 20 000 heures de programmes d'information et un volet publicitaire, permettant à France Télévisions de mieux monétiser son contenu. Bien que le partenariat ne couvre pas encore la fiction ou le cinéma, des discussions sont en cours avec d'autres chaînes comme TF1 et M6. Ryst reconnaît les préoccupations concernant la concurrence déloyale, mais insiste sur le fait que les utilisateurs choisissent YouTube spontanément. Elle évoque également la nécessité de réévaluer la taxe sur les services de télévision pour mieux soutenir la création. La suspension du Fonds d’aide à la création pour les plateformes sociales est regrettée, mais Ryst espère sa réactivation rapide. Elle propose une consultation avec les acteurs du secteur pour résoudre les problèmes actuels. Enfin, elle souligne l'importance de l'hybridation entre YouTube et l'audiovisuel traditionnel, et l'impact positif de la consommation sur téléviseurs.
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27/04/2026 16:06
Vendredi 24 avril 2026

Creator economy / Umicc : « L’enjeu prioritaire, c’est le financement » (Bénédicte ...

L’Union des métiers de l’influence et des créateurs de ... Plus d'informations...

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L'Union des métiers de l'influence et des créateurs de contenu (Umicc), fondée en janvier 2023, compte 200 membres représentant un réseau de 4 000 à 5 000 créateurs de contenu. Elle défend les intérêts des professionnels du secteur auprès des pouvoirs publics et des plateformes, tout en formant et informant les acteurs par des webinaires et événements. L'Umicc met l'accent sur l'éthique et a établi des chartes pour chaque métier d'influence. La loi sur l'influence commerciale de 2023 a redéfini le secteur, mais le financement reste un enjeu majeur. L'influence commerciale est la principale source de revenus pour les créateurs, et l'Umicc cherche à diversifier ces financements, notamment via le CNC. Elle plaide pour un partage de valeur plus équitable avec les plateformes et sensibilise les créateurs à leurs droits. L'Umicc aborde également des questions de sécurité, de lutte contre la cyberviolence et de confidentialité des données. Enfin, elle défend une vision française de la réglementation des créateurs de contenu face aux directives européennes, tout en s'attaquant à la dépendance financière des créateurs d'information.
Résumé généré par une IA
24/04/2026 10:17
Mardi 21 avril 2026

Jonathan Politur (Puzzle Media) : « Nous allons lancer un rendez-vous 100 % ...

Label d’Endemol France (Banijay), actionnaire majoritaire à 51 % depuis ... Lire la suite...

21/04/2026 10:00
Lundi 20 avril 2026

Cédric Vial (sénateur) : « Il faut désormais intégrer pleinement YouTube à ...

Sénateur LR très engagé sur les dossiers culturels, Cédric ... Poursuivre la lecture...

Résumé (IA)
Cédric Vial, sénateur LR et rapporteur d'un projet de loi sur la réforme de l'audiovisuel public, exprime ses préoccupations concernant l'absence de progrès dans ce domaine. La nouvelle ministre de la Culture, Catherine Pégard, a reconnu la nécessité d'une réforme, mais ne prévoit pas de l'inscrire à l'ordre du jour, ce qui est regrettable selon Vial. Il souligne que la réforme est essentielle pour maintenir un audiovisuel public de qualité face à l'évolution du paysage médiatique, notamment avec l'essor des plateformes numériques.

Vial insiste sur l'urgence d'agir rapidement, avant que le calendrier politique ne retarde le projet de loi. Il critique l'absence de pilotage stratégique de l'État et l'inertie des processus internes, qui ralentissent les réformes nécessaires. Il plaide pour une réorganisation de l'audiovisuel public, en mutualisant les compétences entre les différentes entités comme France Télévisions et Radio France.

Il évoque également la nécessité de réduire le périmètre de l'audiovisuel public pour mieux se concentrer sur des missions essentielles, tout en sanctuarisant le financement de la création. L'information doit être repensée pour se différencier des chaînes privées, et la proximité doit être renforcée, bien que cela nécessite des choix politiques clairs.

Concernant la délinéarisation, Vial estime que cela doit être fait progressivement pour ne pas perdre l'identité des chaînes. Il souligne l'importance de réguler le numérique pour éviter une distorsion de concurrence avec les chaînes traditionnelles. Enfin, il s'oppose à la suppression de la redevance audiovisuelle, plaidant pour un financement pérenne de l'audiovisuel public. En cas de pouvoir en 2027, sa priorité serait d'améliorer la gouvernance de l'audiovisuel public pour faciliter sa transformation.
Résumé généré par une IA
20/04/2026 10:00
Mercredi 15 avril 2026

Pierre-Marie Gadonneix (BBC Studios France) : « Il est désormais crucial d’intégrer ...

La youtubeuse fitness Juju Fitcats sera, vendredi 17 avril, en finale ... Lire l'article complet...

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La youtubeuse fitness Juju Fitcats participera à la finale de la 15e saison de Danse avec les stars sur TF1 le 17 avril. Pierre-Marie Gadonneix, directeur général de BBC Studios France, souligne l'importance croissante des créateurs de contenu dans les programmes de télévision. Leur intégration est désormais considérée comme normale, tout comme celle des sportifs ou artistes. Gadonneix évoque le succès de Michou en 2021, qui a rajeuni l'audience de l'émission, et annonce un projet similaire, Danse avec les stars d'internet, prévu pour 2024 sur Twitch. La présence de créateurs a entraîné une hausse significative des visionnages en replay, atteignant 900 000 pour le premier épisode de cette saison. Bien que les modèles économiques restent différents entre le linéaire et le digital, des collaborations sont possibles. Gadonneix note que la France n'est pas en retard sur ces évolutions et que le marché audiovisuel français est dynamique. Les chaînes commencent à encadrer les collaborations avec les créateurs, favorisant une meilleure synergie.
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15/04/2026 15:24
Vendredi 13 mars 2026

Indigènes Productions : 3 questions à Fabrice Hourlier

La série documentaire L’Histoire étonnante des Romains (4 x ... Plus d'informations...

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La série documentaire "L'Histoire étonnante des Romains" sera diffusée sur Histoire TV les 16 et 23 mars. Réalisée par Fabrice Hourlier et co-produite avec le youtubeur Benjamin Brillaud (Nota Bene), la série explore la Rome antique à travers quatre épisodes, chacun centré sur un siècle et un personnage emblématique. Le projet, d'un budget de 600 000 euros, a été coproduit avec la ZDF et est déjà acquis en Italie et en Espagne. La série mêle narration, témoignages fictifs, reconstitutions 3D et animations. Hourlier souligne l'importance de collaborer avec des créateurs de contenu pour une approche originale de la vulgarisation historique. D'autres projets sont en cours, notamment un documentaire sur la guerre de Cent Ans pour Arte.
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13/03/2026 11:31
Jeudi 26 février 2026

3 questions à : Antonin Marin (Le Crayon)

L’activité du site Le Crayon se concentre principalement sur ... Lire la suite...

26/02/2026 10:00
Mardi 2 décembre 2025

ScreenTube : 3 questions à Lorenzo Benedetti et Karim Sabba ...

La première édition de ScreenTube se déroulera le mardi 9 décembre ... Plus d'informations...

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La première édition de ScreenTube se tiendra le 9 décembre à Station F à Paris, en parallèle de la Paris Creator Week. Cet événement professionnel vise à relier le secteur audiovisuel et la creator economy, organisé par Lorenzo Benedetti et Karim Sabba, en partenariat avec Banijay France, Audio Network et LaScam. ScreenTube a été créé pour répondre à l'accélération des échanges entre talents des médias traditionnels et des plateformes sociales. L'objectif est de rassembler ces deux univers, en facilitant les rencontres et en mettant en avant les acteurs moins visibles de la création de contenu. L'événement comprendra des conférences sur divers genres audiovisuels et des moments de networking pour permettre aux créateurs de présenter leurs projets à des partenaires potentiels. Cette première édition se veut à taille humaine et facilement réplicable pour encourager les interactions tout au long de l'année.
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02/12/2025 18:09
Lundi 1 décembre 2025

Justine Ryst (YouTube France et Europe du Sud) : « ...

Alors que YouTube a fêté ses 20 ans il ... Lire l'article complet...

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YouTube, qui a récemment célébré ses 20 ans, est désormais considéré comme un partenaire essentiel des médias traditionnels, selon Justine Ryst, directrice générale de YouTube France et Europe du Sud. Elle souligne que la plateforme fait partie intégrante de la chaîne de valeur audiovisuelle, permettant aux diffuseurs historiques d'atteindre de nouvelles audiences et de prolonger la vie de leurs contenus. YouTube offre également un espace d'innovation et un incubateur de talents, avec des collaborations croissantes entre créateurs et médias traditionnels.

Ryst explique que YouTube ne se positionne pas comme un concurrent de Netflix, mais comme un facilitateur pour les talents, permettant une convergence des modèles de distribution. Elle insiste sur l'importance de soutenir la création française et de moderniser le cadre réglementaire pour s'adapter aux nouvelles réalités du marché. Les créateurs de contenu, financés par les revenus de YouTube et des partenariats avec des marques, produisent des œuvres de qualité croissante.

Elle note que la France se distingue par la qualité de sa création sur YouTube, soutenue par des initiatives comme le fonds CNC Talents. En regardant vers l'avenir, Ryst anticipe une hybridation continue des mondes de la création, facilitée par l'évolution technologique et l'intelligence artificielle.
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01/12/2025 10:00
Jeudi 20 novembre 2025

YouTube Festival : 3 questions à Justine Ryst

Au lendemain du YouTube Festival, qui a fêté les ... Lire l'article complet...

Résumé (IA)
Justine Ryst, directrice générale de YouTube France et Europe du Sud, souligne l'importance de YouTube dans l'écosystème créatif français, notamment lors du YouTube Festival célébrant les 20 ans de la plateforme. En 2024, l'écosystème YouTube a contribué à plus de 1 milliard d'euros au PIB français, générant 24 000 emplois. Un rapport d'Oxford Economics mesure cette contribution en interrogeant des créateurs et entreprises utilisant YouTube. Plus de 900 chaînes françaises ont plus d'un million d'abonnés, et 85 % des entreprises médiatiques trouvent YouTube essentiel pour leurs revenus. Les diffuseurs traditionnels, comme TF1 et France Télévisions, utilisent également YouTube pour atteindre de nouvelles audiences et prolonger la vie de leurs contenus. YouTube est désormais considéré comme un partenaire clé de l'audiovisuel historique.
Résumé généré par une IA
20/11/2025 19:00

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